所収：『髙橋みずほ歌集』砂子屋書房 2019
『坂となる道』2013 より。髙橋は独特の韻律を描いている歌人である。〈目の前の取っ手を握りドアを押す長き廊下の折れ曲がり〉（『凸』1994）に見られるような結句5音の歌が多く、〈その昔やかんの湯気も加わりてめぐる団欒〉（『 㐭 』2007）の7音分の消失、〈そこがとってもかなしくて涙がわいてくる穴のようです〉（『しろうるり』2008）のような自由律的な作品も見られ、韻律の面で多彩さを見せている。
掲歌では、一字空きも加わって、さらに表現が鋭くなっている。といっても、下の句は綺麗に77で読めるために一首自体の後味（韻律の？）はよく、前半とのズレ（速度の差）で不思議な感覚になる。
内容自体は、大きくとれば、雨が降っていて、産み落とされた時の和らぎを感じている（思いだしている）、となるだろう。大滝和子の〈サンダルの青踏みしめて立つわたし銀河を産んだように涼しい〉（『銀河を産んだように』1994）や、鬼束ちひろの「I am GOD’S CHILD／この腐敗した世界に堕とされた／How do I live on such a field?／こんなもののために生まれたんじゃない」（「月光」（作詞作曲ともに鬼束）2000）などを連想する。
産む側の涼しさでもなく、この世に生まれてしまったことへの厭悪でもない。「和らぎ」。私には少し意外な感覚で、この和らぎとはどういうものなのかいつも考えている。あたたかいのか、それとも涼しいものなのか。母と自分の関係のことなのか、空間のことなのか、世界と自分の関係のことなのか、それともその全てなのか。
ヒントになるのかどうかよく分からない前半の雨の光景。先ほど「雨が降っていて」と解釈したが、「音する 雨」はいいとしても、「音のむ」が引っかかるポイントになっている。雨が音をのむとはどういうことか（雨が主語なのではなくて、他の何かが主語で、雨がそこに挿入されていると読むこともできるかもしれない）。
「雨」といえば、上から降ってくるもの。ある意味、空や雲が産んでいるともいえるもの。産み「落とされた」という表現は雨を意識しているように感じられる。この繋がりから個人的に読んでいく。
主体は部屋などに居て（雨に当たる場所にいれば音より先に雨を感じるだろう）、音がするのを感じる。それを雨だと把握し、雨音が部屋中を包みこむように響き、他の音も雨に飲み込まれていく。空から落とされてくる雨から、自身の生まれ方を連想し、産み落とされたころの和らぎを思う。
雨に羊水、音に（自身が胎児であるときの）母の心音などを重ねるなども考えたが、そこまでになると過剰な読みになるだろう。
なんとなく分かるが、それと同じ量くらい、分からない。これは先に触れたとおり、韻律、表現も影響しているだろう。上の句の不安定なリズムに「音」と「雨」の繰り返し。
声に出して読むにも悩む。完全に定型ではない新しい型（のようなもの）をもって詠んでいる歌が作者に多いことから、私は「おとするあめ／おとのむあめ／……」の6677のように読んでいる（または、三句目が消えたと取って、66（5）77と空白の時間を取る）。定型に引きつけて、（休みを、タン、として）「おとする タン／雨 タン おとのむ／タン 雨 タン」のように空けて読むのもいいかもしれない。
前半の韻律（と表記）の不安定さに対しての後半の綺麗な77のリズム、前半の意味の不安定さ・不可解さに対しての後半の「和らぎ」。バランスが崩れている歌のように見えて、ある意味で非常にバランスが保たれた歌であると考える。韻律と内容の響きがもたらす、やわらかく美しい髙橋の歌の「味」をまた追っていきたいと思う。
記：丸田